第四百一十四章 作诗套路（2/2）

李君阁说道：“要是我的话，我会用‘锈’字，因为我们这诗，是要写出空庭的一种缓慢变化。这个字既能反映出苔藓侵蚀石阶的缓慢过程，又能反映出苔藓和石阶牢固的融为一体，还能和‘钱’字呼应，暂时这句就定为‘苔钱锈阶青’了。”

“一三五不论，二四六分明。阶字与钱字不合韵，因此必须换成‘陛’，‘砌’，‘级’这些仄声字，这找同义不同韵的字，也是作诗的一项功夫。”

秋丫头问道：“级是仄声字”

李君阁笑道：“平上去入，级字在现代拼音语系里是上，不过在古音和夹川方言里是入，归入仄声里面。”

秋丫头笑道：“那就用‘级’字吧，不是特别生僻。”

李君阁笑道：“接下来还要简单一点，上联照顾对仗，还得改，钱是具象化的名词，因此用竹影就不合适了，画面空濛，竹叶上似乎充满了水汽，叶尖还在往下滴水，我们换成‘竹雨’二字，是不是意像又丰富了一层”

秋丫头说道：“对对对！”

李君阁笑道：“文似看山不喜平，有些意像可以反向用之，因此我将‘穿’字换成‘分’字，给读者造出一种突兀的感觉，竹雨怎么会分呢哦，分的不是雨，而是这股绿意，是不是显得更好玩，更能反映出一种意趣”

秋丫头连连称赞，说道：“那这两句就定下来了，‘竹雨分窗绿，苔钱锈级青’，是吧‘竹叶透窗绿，苔痕上阶青’好了不是一星半点。”

李君阁点头道：“暂时先这样吧，接下来我们推敲第三句。第四句是蕉叶卷空庭，写的是空间，那第三句我们是不是可以另辟蹊径，从时间上来入手时间上，有什么能与‘空庭’二字对仗的”

秋丫头想了半天都没想起来，李君阁笑着提示道：“薄雾浓云愁……”

秋丫头眼前一亮：“永昼！永昼对空庭！太妙了！”

李君阁笑道：“对了，我们看啊，现在这诗已经敲定的三句，都是视觉观感，那剩下的一句，我们是不是可以换个套路，从其它地方入手，比如……”

说完那手指点了点石阶旁两盆兰花：“嗅觉！”

秋丫头哈哈大笑：“我知道了！动词就用和‘卷’对仗的‘舒’字就不错！‘竹雨分窗绿，苔钱锈级青。兰芳舒永昼，蕉叶卷空庭。’哈哈哈，成诗了！”

李君阁笑道：“大致八九不离十了，不过要我来选择的话，我宁愿选择‘消’字，既写出了兰香在空气中的弥散状态；又写出了兰香让人舒适，使人不知不觉就度过了炎炎夏日；更是从单纯的视觉嗅觉直接观感提升到了心灵的体会。虽然对仗上没有‘舒’‘卷’二字严谨，但是意思更加丰富。我们作诗，不能死扳平仄对仗，因文害意。因此两相权衡之下，我宁愿选择‘消’字。”

秋丫头突然发觉一个问题：“二皮哥，第四句卷字似乎有问题啊，卷字是由外而内，但是芭蕉叶是由内而外长开的。”

李君阁笑道：“那你觉得用什么字比较好”

秋丫头想了半天，说道：“我觉得用‘展’字比较好。”

李君阁说道：“能看到这一层，很不错了，有时候本能得来的句子，本身是有问题的，因此也要推敲，这个‘展’字，就比‘卷’字好。”

秋丫头说道：“那这诗就写完了哈哈哈，真的也并不费劲嘛！竹雨分窗绿，苔钱锈级青。兰芳消永昼，蕉叶展空庭。”

李君阁说道：“‘看人挑担不吃力，自己挑担压断脊’，丫头你还得练，不过思路就是这个思路。”

说完叹气道：“其实这诗里边毛病还多，比如前两句，照顾了意象，但是失却了天然；比如‘兰芳’，除了与蕉叶对仗不工稳外，还在日常生活中使用太多，作诗称这种字为‘俗字’，应该要尽量避免。当然如果你是能写出‘大漠孤烟直，长河落日圆’那样的大佬，那你爱咋用咋用，当我没说。”

秋丫头哈哈大笑：“二皮哥，你是在嫉妒吗哈哈哈我听出了浓浓的嫉妒！”

李君阁不由得又叹了一口气：“中华诗词辉耀万古，一个人，能有十个字名留诗史，那就已经了不得了。前人风范，后辈只能仰望啊！乾隆皇帝那家伙，打小就是文人精英教育，一辈子上万首诗词，你能知道的有一句没有因此如李杜一类的人物，属于一辈子摸不到边的境界，也只能嫉妒了。”

秋丫头嘻嘻笑道：“我的要求没那么高，我只要我的诗能配上我的画就行了。”

李君阁笑道：“不积畦步，无以至千里，丫头你也算入门了，那就继续努力吧。写静景，主要就是把气韵突出来，然后把静物写动，基本就达到要求了。比如‘蕉叶展空庭’这句，是不是有种看电视里植物生长快镜头的感觉让人体会到时间在缓慢流逝的味道作诗刚开始不用想太复杂，能传递出一种韵味，能表达出一种情绪，诗就算成功。”

秋丫头对李君阁正容道：“二皮哥，谢谢你，你帮了我大忙了！”

李君阁说道：“不用谢。再教你一个乖啊，这首你先抄下来，别慌着冥思苦想要改善它。这玩意儿讲究个灵感，所谓‘文章本天成’，钻进牛角尖那就魔怔了。扔到一边，该吃吃该喝喝该玩玩，过段时间再回来读一读，说不定灵感又来了，发现好多地方又可以改一改了，诗就是这样炼出来的。等炼到一字不能易了，那才是成品！”

秋丫头算是彻底明白了，却又提了一个问题：“二皮哥，照你这么说来，那诗的意思层次越丰富，诗的难度就越大，那五言诗，是不是可以一字一层两句十层”

李君阁笑道：“这种极端在诗史上并不是没有啊，十个名词的堆叠，‘鸡声茅店月，人迹板桥霜’就是典范！”