第二百九十四章 “催眠”音乐会（2/2）

不远处的我自然将两个人的对话听了个清清楚楚，笑着摇了摇头，心下虽然不认同他们的说法，却也不得不承认，如果接下来贝洛夫的演奏还是这样的风格的话，以这帮观众的欣赏口味，肯定是反应平淡。

其实这也是让钢琴家为难的一个问题，你弹那些你喜欢的、认为高雅的吧，观众们听不懂，要骂你；你弹那些他们喜欢听的，通俗的曲子吧，乐评家们要笑话你，更不要说像眼前这位坚持自己的理念，弹这些大多数人都听不明白的宗教音乐的了。

不出我所料，接下来贝洛夫演奏的，仍然是两首梅西安的现代派钢琴曲，那种听上去毫无规律，就像是随心所欲地乱弹的旋律，让我都忍不住露出了一丝不耐烦的神色，再看看观众席上，不少人已经昏昏欲睡了。此刻正是晚上八点四十分，老贝同志显然高估了观众们的欣赏水平，此刻弹这种曲子，对于下面的观众来说，不啻于催眠曲。我甚至听到后面有个哥们儿，竟然发出了轻微的鼾声，而他边上的孩子，一个十多岁的小男孩儿，也丝毫没有叫醒老爸的意思，自己也是无趣地，看着舞台中央那个专注地演奏的老人家，仿佛神游天外一般。

“恐怕这孩子现在的感觉，就如同鲁迅先生笔下那《社戏》里的情形差不多吧。”我有些好笑地想着。

不过好在这只是一个小型的音乐会，很快的，就到了刘震和贝洛夫的双钢琴《阿门的幻想》。

梅西安为双钢琴而作的《阿门的幻想》，作于1943年，于1943年5月10日由他自己和洛里奥首演，是他的宗教类作品中的代表之作。由贝洛夫和刘震这两位世界级大师来演奏，更是深得其中的精髓。

看着两人的演奏，我终于明白为什么刘震和贝洛夫会成为朋友了，两人的演奏风格太像了，都是一样的认真、含蓄，特别是在演奏这种带有宗教色彩的作品时，两人在钢琴前表现出了惊人的默契。因此，虽然这首作品在旋律上仍然是不那么“招人喜欢”，但很显然，从观众们对这首曲子的反应来看，还是比较喜欢的。毕竟这种两个人演奏一架钢琴的形式，对他们而言也十分的新鲜。

这也是这场音乐会贝洛夫演奏的最后一首曲子，演奏结束后，贝洛夫和刘震两人同时站了起来，对台下的观众微笑鞠躬示意。

热烈的掌声中，很多手里拿着节目单的观众，已经注意到了这是最后一个节目，已经开始站起身向外走了，但此时，贝洛夫的一句话，却让他们又停下了脚步。

“接下来，我要邀请一位小朋友上台为大家演奏，他也是我的好朋友，刘的学生，他就是——李利。”

“李利谁是李利”

“刘震的学生怎么没听说过啊。”

一些对我不太熟悉的人纷纷询问着，不明白这个没有出现在节目单上的节目是怎么回事，而一些知道我的，却在四下寻找着我的身影。

在庞彤和她母亲微微有些惊讶的目光的，我起身向台上走去。

本文由小说“”阅读。